Cinema
La mia classe recensione di Luca Baroncini (n°165)
di Daniele Gaglianone
con Valerio Mastandrea
Daniele Gaglianone gira una sorta di ibrido collocando un attore, quindi un personaggio di fantasia, in un contesto reale. La realtà è rappresentata da una vera classe di stranieri a lezione di italiano. La finzione da un professore (Valerio Mastandrea, sempre piacione) e da una troupe che vuole girare un film.
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American Hustle – L’apparenza inganna recensione di Luca Baroncini (n°165)
di David O. Russell
con Christian Bale, Amy Adams, Bradley Cooper, Jennifer Lawrence, Jeremy Renner, Robert De Niro
Sarebbe ingiusto definire il regista David O. Russell sopravvalutato. Ha uno stile personale, che reinventa la classicità delle tematiche affrontate (il pugilato in “The Fighter”, la storia d’amore ne “Il lato positivo”) e dirige gli attori in modo magistrale (non a caso recenti vincitori di Oscar provengono proprio dalle sue opere, da Christian Bale a Jennifer Lawrence, e la cosa potrebbe ripetersi).
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Henning Mankell di Luca Baroncini (n°164)
Questione di mode probabilmente. Sta di fatto che
negli ultimi anni la letteratura scandinava si è imposta a livello internazionale. In principio erano Maj Sjöwall e Fredrik Wahlöö, poi è giunto il tempo di Henning Mankell, ma è stato sicuramente il trionfo di Stieg Larsson, con la trilogia “Millennium”, a consentire la traduzione di molti, forse troppi, giallisti svedesi.
The Counselor – Il Procuratore recensione di Luca Baroncini (n°164)
di Ridley Scott con Michael Fassbender, Penelope Cruz, Cameron Diaz, Javier Bardem, Brad Pitt
Ci sono film che nascono sotto una buona stella. Altri meno. È il caso di “The Counselor - Il Procuratore”. Cast prestigioso, regista di culto, sceneggiatore Premio Pulitzer (Cormac McCarthy, al suo debutto nella scrittura per il cinema). Eppure l’accoglienza non è stata delle migliori e a storcere il naso non è stato solo il pubblico, ma anche la critica. La sensazione è che tanti nomi importanti abbiano in qualche modo ingigantito le aspettative, come sempre nemiche del buon senso.
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Parkland recensione di Luca Baroncini (n°163)
di Peter Landesman con Billy Bob Thornton, Zac Efron, Paul Giamatti, Marcia Gay Harden, Tom Welling, Jacki Weaver
Adottare un punto di vista originale su un fatto storico che ha cambiato il destino del mondo offre inevitabili spunti di interesse perché consente di guardare la Storia da una prospettiva diversa. Nel caso specifico non attraverso i grandi nomi che quegli eventi li hanno subiti in prima persona, ma per mezzo dei piccoli che di quei fatti sono stati casuali testimoni.
Philomena recensione di Luca Baroncini (n°163)
di Stephen Frears con Judi Dench, Steve Coogan, Sophie Kennedy Clark
L’uscita del film di Stephen Frears era stata pianificata per febbraio, a ridosso degli Oscar, ma il grande successo di critica e pubblico ottenuto al Festival di Venezia, dove è stato presentato in concorso, ha fatto optare la Lucky Red per una programmazione strategica nel periodo natalizio. In effetti potrebbe essere la vera sorpresa delle feste, il film in grado di intercettare il pubblico in fuga da colossi americani, animazioni disneyane, risate nazional popolari, ma soprattutto in cerca del film che ti fa uscire dalla sala appagato. Un cinema classico, nel suo alternare sorrisi e lacrime, capace di soddisfare chi cerca un racconto avvincente narrato con passione, furbizia e grande mestiere.
Una piccola impresa meridionale recensione di Eugen Galasso (n°162)
di Rocco Papaleo con Rocco Papaleo, Riccardo Scamarcio, Barbora Bobulova, Sarah Felberbaum, Claudia Potenza, Giuliana Lojodice, Gianfranco Toce
Papaleo è ora anche regista. Interpreta inoltre il ruolo di un prete spretato, abbastanza tormentato, alle prese con una sorella scappata con l’amante (una donna, la domestica russa), con il cognato “cornuto”, con l’arrivo della sorella della domestica (“travolgente” escort in pensione), con l’arrivo di una compagnia di ex circensi diventati ricostruttori di case (il faro in cui l’ex sacerdote è domiciliato).
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Miss Violence recensione di Luca Baroncini (n°162)
di Alexandros Avranas con Themis Panou, Reni Pittaki, Eleni Roussinou, Rafika Chawishe
Il cinema greco trova sempre maggiore visibilità nei festival internazionali (solo a Venezia i recenti “Attenberg” e “Alps”). “Miss Violence” è l’opera seconda di Alexandros Avranas (classe 1977) che indaga un nucleo familiare, in apparenza ordinario, dove covano sotto traccia violenza e sopraffazione, tanto da indurre al suicidio una delle figlie appena undicenne. Una narrazione dominata da lunghi piani sequenza cerca di dare voce ai silenzi dei personaggi, in un crescendo di raggelante distacco dove i dettagli si succedono fino a rendere vero ciò che, fin da subito, lo spettatore meno smaliziato ha avuto modo solo di sospettare.
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Gravity recensione di Luca Baroncini (n°162)
di Alfonso Cuarón, con Sandra Bullock e George Clooney
Due astronauti vagano nello spazio per raggiungere una navetta e tornare sulla Terra. Bastano poche parole per riassumere il bel film di Alfonso Cuarón che ha aperto, fuori concorso, l’ultima edizione del Festival di Venezia.
Tipico caso in cui non è tanto il cosa a fare la differenza, bensì il come. Se la storia, infatti, può apparire un classico del genere fantascientifico, la vera sfida è stata quella di renderla filmabile attraverso un racconto che riuscisse a essere sia coinvolgente che spettacolare.
Sacro GRA, recensione di Luca Baroncini (n°161)
di Gianfranco Rosi
Il Grande Raccordo Anulare circonda Roma per 64 chilometri, conta 31 uscite e ha un diametro medio di circa 21 chilometri. È percorso giornalmente da circa 160mila veicoli, quindi da un’umanità che si suppone la più varia ed eterogenea possibile. Ottimo spunto per mostrare le contraddizioni di una città. Ci si domanda perciò come mai Gianfranco Rosi, nel suo documentario in concorso al Festival di Venezia, vincitore a sorpresa del Leone d’Oro, decida di raccontarlo in modo così parziale.
L’intrepido, recensione di Luca Baroncini (n°161)
di Gianni Amelio
con Antonio Albanese, Livia Rossi, Gabriele Rendina, Sandra Ceccarelli
Si dice che il cinema italiano contemporaneo non riesca a intercettare il presente, e una volta che un regista ci prova viene fischiato. Il problema del film di Gianni Amelio, presentato in Concorso al Festival di Venezia, è che parte con il piede giusto, collocando una maschera tragicomica nella Milano attuale, lontana dai grandi eventi e immersa in una quotidianità faticosa, ma poi ne disperde le potenzialità.
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La religiosa recensione di Luca Baroncini (n°160)
di Guillaume Nicloux
con Pauline Etienne, Martina Gedeck, Isabelle Huppert, Louise Bourgoin
Il soggetto non è nuovo. L’ispirazione letteraria è infatti il romanzo di Dennis Diderot del 1758 basato su un autentico caso giudiziario (edito prima come “La religiosa” e successivamente come “La monaca”) e anche il cinema se ne è già occupato, nel 1966, attraverso “Suzanne Simonin la religiosa”, di Jacques Rivette . La versione del francese Guillaume Nicloux racconto ai tempi non limitandosi a un inevitabile anticlericalismo, ma trasformando il cammino della protagonista Suzanne in una ricerca di autonomia e libertà nel rispetto della fede religiosa, che le appartiene in modo, però, non totalizzante.
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Venezia 70 di Luca Baroncini (n°160)
Festival del discount o palestra per autori non per forza paludati? Senza troppi giri di parole è questo il quesito che aleggia intorno alla Settantesima edizione del Festival di Venezia. Quesito di cui, chiudendo la manifestazione il 7 settembre, quando leggerete questo articolo avrete già la risposta, perlomeno ufficiale, anche se ultimamente i quotidiani relegano il festival alle notizie di costume e finiranno per contare le pieghe del vestito di Scarlett Johansson senza sprecare una riga per il film di cui è protagonista (Under the skin, di Jonathan Glazer, nel ruolo di un’aliena).
To the Wonder, recensione di Luca Baroncini (n°159)
di Terrence Malick
con Olga Kurylenko, Ben Affleck, Javier Bardem, Rachel McAdams, Romina Mondello
Con “The Tree of Life” Terrence Malick ha provato a raccontare la vita.
Attraverso “To the Wonder” sembrerebbe ambire a scavare nei tormenti dell’amore. Se già l’opera precedente, pur godendo di immagini magnifiche e attori in stato di grazia, scricchiolava sotto il peso di una voce narrante molto presente e conclusioni abbastanza scontate, la nuova esplorazione accentua i difetti senza rinnovarne i pregi. La voce narrante è sempre più protagonista e in pratica il film vive del racconto dei suoi personaggi.
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