Child’s Pose, recensione di Luca Baroncini (n°158)

 di Calin Netzer

con Luminita Gheorghiu, Vlad Ivanov, Florin Zamfirescu, Bogdan Dumitrache

Si sta sempre più imponendo nel panorama cinematografico internazionale il cinema romeno, grazie a un gruppo di autori in grado di distinguersi nei festival più blasonati. Ad aprire la strada è stato Cristian Mungiu con la Palma d’Oro conquistata a Cannes grazie all’intenso “4 mesi, 3 settimane e 2 giorni”. Ora tocca a Calin Peter Netzer che con “Child’s Pose” ha vinto l’Orso d’Oro al Festival di Berlino. Un filo rosso lega queste opere: uno stile semi-documentaristico, improntato quindi al realismo, fatto di lunghe sequenze in cui gli attori si prendono tutto il tempo necessario per portare a maturazione gli stati d’animo dei loro personaggi, e una forte connotazione geografica, con l’utilizzo del cinema anche per riflettere sulle contraddizioni sociali e politiche del proprio paese.

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Schermi di primavera, di Luca Baroncini (n°157)

Il primo trimestre del 2013 si è chiuso, cinematograficamente parlando, ancora una volta in passivo. La colpa è soprattutto di un mese di gennaio particolarmente moscio, senza titoli in grado di attirare le masse. Segnali di ripresa ci sono stati in febbraio, ma soprattutto in marzo in cui, con la complicità di un clima piovoso, la Pasqua è stata all’insegna, più che della gita fuori porta, della rassicurante oscurità di un cinema. Con la primavera i distributori sperano di risollevare definitivamente le sorti della stagione e i titoli in programma lasciano ben sperare, perché ce n’è davvero per tutti i gusti. I film di maggiore richiamo sono quelli che parteciperanno al festival di Cannes, per una volta distribuiti a ridosso della kermesse d’Oltralpe e non posticipati di mesi.

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La città ideale, recensione di Luca Baroncini (n°156)

di L. Lo Cascio

con L. Lo Cascio, R. Herlitzka, M. Foschi, L. M. Burruano, C. Marlon, A Burruano

Per il suo debutto nella regia Luigi Lo Cascio, personalità artistica in continuo divenire capace di alternare con disinvoltura teatro, cinema e televisione, sceglie un soggetto piuttosto originale, dove commedia e dramma si intrecciano indissolubilmente. Il protagonista è un architetto molto attento all’impatto ambientale delle sue azioni, quasi maniacale nel differenziare i rifiuti, riciclare, risparmiare consapevolmente e rispettare gli altri. Un giorno si trova, per puro caso, a fronteggiare una situazione grottesca. Una sera di pioggia battente, infatti, mentre sta andando a prendere una collega per portarla a una cena di lavoro, prima sbanda contro un’auto parcheggiata, poi incontra un ostacolo lungo la strada. Inizialmente decide di proseguire, poi ci ripensa e torna indietro per controllare meglio. 

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Disconnect, recensione di Luca Baroncini (n°156)

di H. A. Rubin

con J. Bateman, A. Skars-gård, M. Thieriot, P. Patton, A. Riseborough, H. Davis

Henry Alex Rubin, affermato regista americano di pubblicità e documentari, debutta nel lungometraggio con un’opera complessa e stratificata. Un racconto corale che per la scansione degli incastri narrativi e l’atmosfera che si respira ricorda “Crash – contatto fisico” di Paul Haggis. La disconnessione a cui fa riferimento il titolo è quella tra la nostra immagine e il nostro io più profondo che, in assenza di solide basi, può evolversi in un blackout emotivo.

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Oscar 2013, di Luca Baroncini

Dopo anni in cui ogni facile previsione si tramutava in Oscar, finalmente qualcosa è cambiato. Non tanto nella sostanza, gli Oscar restano la festa del cinema americano che glorifica la sua immagine e ricorda al mondo intero la sua forza, quanto nelle dinamiche. Il favorito Lincoln, forte di dodici candidature, si è infatti dovuto accontentare del premio al Migliore Attore Protagonista (Daniel Day-Lewis al terzo Oscar) e della Miglior Scenografia, mentre l’Oscar per il Miglior Film è andato ad Argo. Il film di Ben Affleck, vincitore anche per Montaggio e Sceneggiatura Non Originale, si è imposto subito al Festival di Toronto a settembre 2012, conquistando critica e pubblico.

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Qualcosa nell'aria, recensione di Luca Baroncini (n°153)

di  O. Assayas

con C. Metayer, F. Armand, L. Creton, D. Chaplin, N. Carter

Dopo “The Dreamers” di Bernardo Bertolucci, “Les Amants Réguliers” di Philippe Garrel e “Il grande sogno” di Michele Placido, un altro film sul ’68? Che bisogno ce n’era, ci si ritrova a pensare. Invece l’affresco messo in scena da Olivier Assayas è, oltre che un film riuscito, anche un’opera in grado di trasmettere la complessità del periodo.

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Spring Breakers - Una vacanza da sballo, recensione di Luca Baroncini (n°155) 

di Harmony Korine

con S. Gomez, V. Hudgens, A. Benson, H. Morris, R. Korine, J. Franco

Davanti alle opere di Harmony Korine, ci si chiede sempre dove finisca la provocazione e inizi la sostanza, giungendo il più delle volte a concludere che la provocazione è già contenuto. Dire quelle cose con quella forma, sia essa sgranata e sporca come in passato (“Gummo”, “Julien Donkey-Boy”), che patinata e laccata, come nell’ultima opera in concorso al festival di Venezia, assume già di per sé un significato.

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La parte degli angeli, recensione di Lucrezia Avitabile (n°154)

di K. Loach 

con P. Branningan, J. Henshaw, G. Maitland, J. Riggins, W. Ruane

Ken Loach è senz’altro da considerare uno tra i più validi registi in circolazione. Tuttavia i suoi film sono raramente dei capolavori.

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