Alcuni articoli del numero 227 di Cenerentola
Pace e libertà per il Rojava! redazionale
Trump ritira i militari statunitensi lasciando via libera a Erdogan.
L’esercito turco aggredisce il Rojava. Putin si propone nei panni di mediatore, purchè non si parli più di socialismo libertario
Su di un’unica cosa tutti gli stati coinvolti nella guerra siriana sono d’accordo: l’esperienza di “confederalismo democratico” (in buona sostanza, di socialismo libertario) in corso nel Rojava deve finire.
Non siamo nati ieri, e non è nostra abitudine sostenere qualsiasi rivoluzione in atto; in generale siamo anzi piuttosto scettici sull’affermazione che da una insurrezione armata possa nascere una società socialista e libertaria (e quindi tendenzialmente nonviolenta). Come dicevano gli antichi (o, meglio, alcuni tra essi): “La guerra è bella per chi non l’ha mai vista in faccia” e, aggiungiamo noi, difficilmente dalla guerra (anche da quella rivoluzionaria) può nascere la società che desideriamo.
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I giganti della montagna, recensione di Irene Carrubba e Eugen Galasso
di Luigi Pirandello
Regia: Gabriele Lavia
Come noto, “I giganti della montagna” è il testo teatrale incompiuto di Pirandello, il cui terzo atto non venne completato dall’autore in quanto sopraffatto dalla morte nel dicembre del 1936. La regia e la messa in scena sono di Gabriele Lavia che, anche nei panni di Cotrone, accentua intelligentemente la dimensione dell’“oltre” (non maiuscolo, in quanto rimane vivo il ricordo di Pirandello che, alla domanda d’immatricolazione all’università di Bonn sulla religione professata, rispose decisamente “Ateo!”, sottolineando poi il bigottismo protestante della popolazione della città germanica.
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Parasite, recensione di Luca Baroncini
di Bong Joon-ho
con Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik
Ci sono film che arrivano e colpiscono come saette, un pugno in faccia, SDENG!, insomma, lasciano un segno profondo. È il caso di questo Parasite di Bong Joon-ho, non nuovo a costruire mondi in cui portare a esasperazione il conflitto di classe (pensiamo all’altrettanto potente Snowpiercer in cui in una sorta di post apocalisse l’umanità rimasta viaggia suddivisa per classi su un treno che non si ferma mai). Il titolo è molto eloquente perché di parassiti si tratta.
Sorry We Missed You, recensione di Luca Baroncini
di Ken Loach
con Kris Hitchen, Debbie Honeywood, Rhys Stone
Per fortuna c’è Ken Loach che in un cinema di supereroi e di ricchi ricchissimi che vorrebbero esserlo ancora di più ci ricorda che esiste anche una moltitudine silenziosa che vive sul filo e permette all’ingranaggio di funzionare, quasi mai godendone i frutti. Dopo la Palma d’Oro a Cannes del 2016 con “Io, Daniel Blake”, dove il regista inglese si insinuava nel terreno irto di insidie della burocrazia, questa volta il tema, affrontato come sempre di petto, è quello del precariato.
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Le Georgiche: il giogo, la treggia, la cibea, di Rino Ermini
“Prima per giogo si taglia un leggero tiglio, e per la stiva / un alto faggio che da tergo diriga il basso del carro: / sospeso sul focolare, il fumo ne prova la robustezza” (versi 173-175, pagina 149).
Concentriamo l’attenzione sulla parola “giogo” e sul riferimento al “focolare” e al “fumo”; e, rimandando ai versi citati nell’articolo pubblicato sul numero precedente, teniamo presente la parola “treggia”, cui aggiungeremo il termine “cibea” che Virgilio non cita, ma sarei pronto a giurare che l’abbia conosciuta.
